场景写生树的画法技巧:怎么表现柳树、垂柳?

时间:2020-01-11 06:49

  是一种象征柔情的树,形体呈弧形,树枝下垂,树身枝干多姿多态,生长在湖畔河边,微风拂岸,枝叶依依摇荡,别有一番情调。初春时,柳枝含苞,色彩鹅黄,春意无穷。至暮春,柳枝才茂密浓重,浓绿成荫。垂柳由于树龄的变化,从幼树到老树,树的体态各异。杭州西子湖边,斜依低垂湖面的苍老垂柳,更体现出它的情趣与自然美。画垂柳,根据树的枝叶状况,用大笔概括树的形体,笔法可以从上到下,收笔时要稍将笔提起,有上实下虚的笔意,表现出垂柳丛枝末端参差不齐的真实感。色调可单纯,一棵树几笔就可以表现出来,最后用小毛笔在叶丛中画几根枝干,将叶丛串连起来与大的树身统一为整体。 柳树的形体虽不太明确,但大多可理解为球体,或覆盖的半球形或竖立的圆锥体。树的结构,主要通过枝干与叶子关系体现出来,树枝与树叶要穿插得体,主干在树体之中分枝,决定树的曲斜体态,枝干向四方伸长支撑树叶,树叶生长在四周。画树干不能与树叶脱离,树干应在叶丛的阴暗部位。 树除了外形美,还具有体态美。有的树主干直,有的树主干倾斜弯曲,都显出不同体态。画树的循序:可先画主干,确定树的姿态;再根据树的外形画叶丛;然后再加小树枝,使主干与树叶联成整体。小树枝在叶丛的底面暗处,受光少,色浓重,主干周围树叶少,叶丛中往往透出空隙,透露出明亮的天色或后面的景色,这使树丛松动显得不闷。这些空隙一般在树干周围,如是明亮的天色可以空出,画出,洗出或用刀刮出。画多棵树在一起的丛树,要注意整体的外形美和聚散关系,大小、曲直姿态要安排得体,使之互有联系、呼应、对比、衬托的整体效果。同时,为了形式的完美,可以作艺术加工处理,如调整树之间的距离、高低、大小、曲直姿态等等。画枯枝丛,要用大笔刷,枯笔擦,不必一根根去细描,要概括地去观察,画出枯枝丛的色调与感觉即可。树枝的粗细、曲直,表皮的质地、色泽,树叶的茂密、稀疏,不仅体现不同树种的特征,也显示出苍老与幼嫩的树龄特征。树与其他生物一样,也有从幼苗成长至茂盛、衰老、枯死的过程。这过程,通过形象与色彩显现出来,只有美术家才能通过非凡的观察力,去认识并表现这些形象特征,使作品具有艺术的感染力。 树的色彩,受季节、气候、时间与光线和固有色等因素影响,不能只使用一种绿色来表现不同的树色。要认识树的色彩,与观察所有的色彩现象一样,不要孤立地看一点画一点,要从整体去比较着画,才能区别同类色中丰富的色倾向。以空间关系看,绿色的树如处在远处,树会与周围景色一样,被罩上一层含白粉的带蓝青的冷色调,成为含灰的蓝绿、青绿或灰绿等色相。这种树色的空间变化,只要联系起来观察,是可以很明显地被认识到的。其他的任何景物,也都同样体现这一空间色相变化的规律。树的色彩以绿色调占多数,尤其在春夏季节。但绿色经常需要用冷色或暖色来调配,使其产生丰富的变化。绿色包含黄与蓝两个色素,黄色可以有柠檬黄、中黄、土黄、桔黄等不同冷暖的性质;蓝色类也是一样。这样经调配后的绿色,变化就非常丰富,若稍加暖色类的颜色去调复色,就会产生更多的含灰的有变化的绿色。这里讲的是使色彩产生变化的规律,但在许多情况下,画面不需要太多的变化,而是需要画得单纯来表现主题的意境,那又是另一回事了。 树色的明度差异,不能过于明显,尽量利用色彩的冷暖与纯度,去表现形体与空间。 画树的技法很多,可以用大笔、小笔、用块面、用线条或点子,一次画好或多次覆盖重置,薄画或是厚画,都可以有不同的技法效果。写生可以提供探索各种表现技法和效果的机会。 信息由洛偃美术学校提供,它不仅是洛阳著名画室,也是洛阳著名美术培训培训基地,在洛阳画室享有很高名誉,属于偃师画室第一画室,欢迎广大师生加入!